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Special features include; Marcel Pagnol s story from a filmmaker to a novelist, an interview his grandson Nicolas Pagnol , features of the Marseille locations today and the making of both films. Dossier pédagogique la Gloire de mon père - Éditions. La gloire de mon père marcel pagnol extrait 1 Lorsqu elle allait au marché, ma mère me laissait au passage dans la classe de mon père, qui apprenait à lire à des gamins de six ou sept ans. Je restais assis, bien sage, au premier rang, et j admirais la toute-puissance paternelle. Il tenait à la main une baguette de bambou : elle lui servait à montrer les mots qu il écrivait. Des milliers.

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Raimu, qui joue alors une revue au théâtre Marigny , est tout de suite séduit par le projet, bien qu'il n'ait encore jamais interprété de véritable rôle au théâtre à l'exception d'un rôle mineur dans L'École des cocottes de Gerbidon et Armont , et convainc Volterra — par l'intermédiaire de la femme de ce dernier, Simone Volterra , véritable décisionnaire — de monter la pièce. Le directeur propose à Pagnol les vedettes de l'époque Victor Francen et Gaby Morlay , mais Pagnol objecte que la pièce comportant du provençal marseillais, elle nécessite des comédiens méridionaux.

Il débauche également Fernand Charpin de la troupe de l' Odéon mais celui-ci accepte sous réserve de tenir le rôle principal de Panisse que Pagnol destine à Raimu. Ce n'est pas monsieur Raimu qui doit se déranger pour aller rendre visite à monsieur Charpin.

À charge pour Pagnol d'ajouter quelques scènes pour développer le personnage. Quant à Marius, Pierre Blanchar , initialement prévu, doit décliner l'offre car trop accaparé par le cinéma et le théâtre. Or, c'est avec un accent marseillais quasi parfait que Fresnay se présente à la première répétition, ayant passé les quinze jours précédents à jouer les garçons dans un petit bar du Vieux-Port [2].

La pièce est créée au théâtre de Paris le 9 mars et rencontre immédiatement un vif succès, jouant à guichets fermés de nombreux mois. Marius ne s'interrompt que deux ans plus tard en raison d'engagements antérieurs pris par Volterra , totalisant représentations [3] , alors que Pagnol réfléchit déjà à une suite [4]. La partie de cartes. L'arrivée du cinéma parlant incite Pagnol à se tourner vers ce nouveau média dont il est un des premiers à sentir les possibilités pour un dramaturge.

Il se rend ainsi spécialement au printemps au Palladium de Londres pour assister à la projection du premier film musical, The Broadway Melody [5]. Mais malgré son enthousiasme, les studios français - sceptiques quant à cette nouvelle technique - lui restent fermés.

En , il fait la connaissance de Robert T. Kane [6] , producteur à la Paramount Pictures , qui vient de créer une filiale à Paris et ouvert des studios afin de mieux pénétrer le marché français. Cette rencontre permet à Pagnol de se familiariser avec tous les rouages d'une production cinématographique et d'acquérir une expérience qui lui permettra quelques années plus tard de créer sa propre compagnie comprenant studios et laboratoire à Marseille et agences de casting à Paris, Lyon et Alger [5].

L'intérêt pour le cinéma parlant du public retombant - une fois la surprise passée - en raison de la pauvreté des scénarios, Kane propose à Pagnol de lui acheter les droits de Marius pour en faire une adaptation cinématographique.

Saisissant l'occasion, Pagnol refuse la somme considérable de cinq cent mille francs contre le contrôle total - ce qui constitue une révolution pour l'époque - sur l'adaptation et la distribution, plus un pourcentage sur les recettes au titre des droits d'auteur [5]. Ainsi, alors que la production envisage les vedettes de l'écran Jean Murat , Henry Garat et Meg Lemonnier , il parvient à faire engager sa distribution d'origine dont la quasi-totalité n'a pourtant jamais fait de cinéma [7].

Il abandonne en revanche tout droit de regard sur les versions allemandes et suédoises tournées simultanément [5]. Parallèlement, Pagnol convainc Kane de mettre en place un comité littéraire constitué d'auteurs reconnus et chargé de choisir des ouvrages dignes d'intéresser le public français. Mais l'expérience tourne court lorsque les membres dudit comité se rendent compte qu'ils ne sont que des arguments publicitaires et que leurs recommandations ne sont absolument pas suivies [8].

Le tournage, dont la réalisation est assurée par le metteur en scène britannique Alexander Korda en parfaite collaboration avec Pagnol, a lieu en cinq semaines pendant l'été à Marseille pour les extérieurs puis aux studios de Joinville. Des versions allemandes et suédoises sont tournées simultanément.

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